翻開《劉志杰劇作選》（小戲曲、小品卷），我忽然想到了金字塔的結構，一塊塊基石壘起來，下大上小，直至塔尖。志杰先生從事了幾十年戲劇創(chuàng)作，成果豐厚，壘起來就是一個劇本作品塔，如果他獲全國獎的劇本《馬大怪傳奇》是這個作品塔的塔尖，那這些小戲小品就是作品塔的層層基石。正由于有這些堅固的基石，才會有那塔尖耀眼的輝煌。這些小戲小品，記錄了志杰從事戲劇創(chuàng)作的歷程，凝聚著他傾注于所鐘愛的戲劇事業(yè)的汗水和心血。
高爾基在《論劇本》中說：“劇本是最難運用的一種文學形式，其所以難，是因為劇本要求每個劇中人物用自己的語言和行動來表現(xiàn)自己的特征，而不用作者提示。”戲劇是一種綜合藝術，作者提筆時，除了要考慮劇本的戲劇性以外，還涉及表、導、音、美，因此，要求劇作者具備文學藝術的綜合素質，否則，寫出來的劇本要么沒法演，要么花費人力財力排出來卻沒人看。而志杰的這些劇本演出時就受到觀眾熱烈歡迎，現(xiàn)在讀起來，劇情依然有趣，人物活靈活現(xiàn)，說明他從一開始就在各個方面打下堅實的基礎，可能起初他是無意識的，因為他并沒有從小就立下當一個劇作家的志愿。
他自己說：他出生于世代為農的家庭。兒時常喜翻民間故事、戲劇抄本等家書。中學畢業(yè)后即步入社會當人民教師，業(yè)余寫文章、學器樂、研中醫(yī)、讀易經。因為時代和工作的需要，才步入了這個行當。正是他這些廣泛的愛好和經歷，使他無意中為進入戲劇創(chuàng)作奠定了基礎，創(chuàng)作中又不斷讀書學習、觀摩進修，參加各種劇本研討會、討論會，潛移默化中使他的文化藝術素養(yǎng)不斷得到提高，越來越駕輕就熟地為社會提供他的作品，并且形成了他自己獨特的風格。
他的作品多是接地氣之作。這些劇本基本都是反映農村的現(xiàn)代戲，志杰家在農村，工作后又長期保持著與農村基層干部的密切聯(lián)系，他深深了解農村干部群眾的喜怒哀樂，也以自己強烈的責任感關注著他們的命運，為他們代言，所以他的作品具有強烈的時代感。濃郁的時代氣息撲面而來，昔日的人物、場景生動再現(xiàn)，雖然有些作品是遵命而作，隨著時代的發(fā)展，有些問題可能會有新的認識，但他真實地反映了那個時代，用藝術的手法記錄下那時人們的認識和表現(xiàn)。現(xiàn)在讀一讀，也能從中了解七十年代后農村各個時期的歷史變化，了解農民喜怒哀樂，人情義理。
他的作品以喜劇見長。志杰平日言談幽默風趣，有他在場，氣氛總會十分活躍。他的戲也如其人，他懂得戲是要演給人看的，你得首先把觀眾吸引到劇場中來，進來了，還得要坐得住，于是，他寫劇本首先考慮的是要有戲，他發(fā)揮著自己的優(yōu)勢，充分發(fā)揮他全身喜劇細胞的活力，從日常生活中去搜尋挖掘喜劇元素，注入到他所塑造的戲劇人物中，通過劇情的推進和人物的言談舉止，帶給人愉悅，真正是寓教于樂，讓觀眾在歡笑中受到啟迪和感染。長期的藝術追求，使他的作品逐漸形成自己獨特的喜劇風格。
他的作品以豐富多彩的語言取勝。長期從事農村群眾文化工作，特別是上個世紀80年代完成“十大集成”工作任務時，深入基層搜集整理民間戲曲、民間故事、民歌、民謠、民諺等民間藝術遺產，使他從民間文藝這座寶庫中吸取了豐富的營養(yǎng)。鮮活的群眾語言，生動的表達方式，濃烈的鄉(xiāng)土氣息，使他的劇本吸引著觀眾，有些看來并不是出戲的地方，演出中也會引發(fā)觀眾歡悅的笑聲，這正是他的功力所在。
和志杰一塊在戲劇界相處了四十多年，他的劇本匯集出版，邀我寫序，作為朋友，僅就印象最深的寫下以上感想，以示祝賀。倉促寫就，難免掛一漏萬，讀者細讀其作品，自會領略其妙處，有志于寫戲者也可從中學到教科書中學不到的戲劇創(chuàng)作知識和技巧。
志杰已經年過古稀，依然在為安康的戲劇事業(yè)奔波操勞，為培養(yǎng)戲劇新人不遺余力，期望他老驥伏櫪，在他的劇本塔上再添新輝！
